Роман Твердохлебов
Родился в 1987 г. Междисциплинарный художник, работающий с керамикой, скульптурой, мозаикой и инсталляцией. В своей практике исследует темы цифровой памяти, постиндустриального наследия, визуальной археологии и меметики, сочетая ручные техники с концепциями постцифрового распада и символического архива. Окончил МГАХИ им. В. И. Сурикова и Московский Академический Художественный Лицей при Российской Академии Художеств. В 2022 году представил первую персональную выставку Museum of Post-Apocalyptic Archaeology в Cube Moscow. Участвовал в групповых проектах «Возвращайся домой» (Институт Русского Реалистического Искусства) и «Закрепление смысла» (Музей Парка Горького и Cube Moscow). Работал в составе авторских групп при создании крупных монументальных проектов, включая роспись плафона станции метро «Лефортово» и реконструкцию барельефов павильона «Поволжье» на ВДНХ. Работы находятся в частных коллекциях и в собрании Музея и культурного центра Андрея Вознесенского.
«Камин “Белочка П-44”»
скульптура, 2025
скульптура, 2025
Скульптурная работа Романа Твердохлебова представляет собой концептуальное исследование переходного момента 1990 х гг., когда материальность советского быта столкнулась с эстетикой формирующейся цифровой среды. Художник создает сложный визуальный нарратив, используя камин как архетипический символ домашнего очага. Материальную основу работы составляют фрагменты керамической плитки серии П-44 – той самой бело-голубой плитки, которая стала узнаваемым визуальным кодом позднесоветского домостроения и неотъемлемой частью эстетики типовых панельных квартир. Однако художник переосмысляет функцию этого утилитарного материала, превращая его в носитель новых смыслов. Вместо традиционного живого огня камин содержит замороженные в керамике образы первичной компьютерной графики – пиксельные структуры, которые становятся метафорой поколения, чье детство прошло на границе двух эпох – в пространстве типовых панельных квартир, но уже в сопровождении мерцающих экранов первых персональных компьютеров. Художник обращается к автобиографическому опыту не как к индивидуальной истории, но как к коллективному опыту поколения, оказавшегося в ситуации технологического разлома. Дети 1990-х годов, физически ограниченные пространством типовых жилищ, компенсировали эту замкнутость погружением в виртуальные миры первых персональных компьютеров. Именно этот опыт пограничности – между аналоговым и цифровым, между материальным и виртуальным – фиксирует художественное высказывание Р. Твердохлебова.
